世界上最著名的舞蹈家，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智
個(gè)人認(rèn)為是美國(guó)舞蹈家伊莎多拉·鄧肯，她被稱為現(xiàn)代舞之母
鄧肯憑其對(duì)舞蹈的意念，對(duì)原創(chuàng)性與自由的要求，以獨(dú)創(chuàng)1格的舞蹈，結(jié)合后來(lái)女性主義者強(qiáng)調(diào)的個(gè)人表達(dá)和婦女主張的社會(huì)責(zé)任于1身
鄧肯認(rèn)為女人是萬(wàn)物之精華，是大地之母，她贊嘆女人身體的精妙，為此創(chuàng)造了無(wú)以倫比的優(yōu)雅的舞蹈，并找到了人體與音樂(lè)的最佳結(jié)合形式，成為現(xiàn)代舞蹈之母
鄧肯曾在英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)和蘇聯(lián)等國(guó)家進(jìn)行演出，在法國(guó)和蘇聯(lián)開(kāi)辦了舞蹈學(xué)校
她的舞蹈代表作有《伊菲革涅亞在奧里斯》、《馬賽曲》、《前進(jìn)吧，奴隸》、《斯拉夫進(jìn)行曲》、《圣母頌》等
鄧肯的舞蹈思想和藝術(shù)實(shí)踐不僅為美國(guó)現(xiàn)代舞的創(chuàng)立鋪平了道路，而且也推動(dòng)了德國(guó)和其他國(guó)家的現(xiàn)代舞的發(fā)展，對(duì)世界舞蹈藝術(shù)的革新都有巨大的影響
雷鬼舞是怎樣一種舞蹈
RAGREA（雷鬼，女生專屬)：這個(gè)舞據(jù)說(shuō)起源于法國(guó),也有人說(shuō)起源于美國(guó)。是非常性感的一種舞蹈，演繹的舞者穿著也很暴露，以下半身的動(dòng)作為主，主要用到臀部，腰部，腿部，還會(huì)有一些簡(jiǎn)單的倒立，同時(shí)在空中搖晃大腿的誘惑動(dòng)作。在色情業(yè)發(fā)達(dá)的日本發(fā)展非常好。而正常的演繹亦非常性感。女子街舞中jazz的一個(gè)分支。它的表現(xiàn)力比jazz更豐富。動(dòng)作著重于在腰部和臀部的繞圈和打點(diǎn)，和胸部的up、donw。它要求動(dòng)作的力度和對(duì)音樂(lè)的融合力。是一種性感的、有power的舞。
HIP ROLL(用腰力帶動(dòng)PP做左右弧型運(yùn)動(dòng))
BODY WAVE(類似POPPIN里的BODY WAVE,但有不相同之處)
JIP IT UP(類似POPPIN里的LEG ROLLS,兩膝蓋順著做圓弧運(yùn)動(dòng))
LOG ON(用腰部帶動(dòng)雙腳順著往外打開(kāi),做半圓運(yùn)動(dòng),這個(gè)動(dòng)作一般會(huì)加點(diǎn)手式,往上擺,有點(diǎn)像LOCKIN的手部上翻,但是沒(méi)有那么復(fù)雜)
VARIATION(簡(jiǎn)單解釋是,兩個(gè)腳后跟順著起來(lái)往里收,當(dāng)然腰部也要隨著動(dòng)起來(lái),加上一些手部分的動(dòng)作,看起來(lái)比較SEXY)SCREECHIE(一只腳撐地,另一只腳翹起來(lái),用腰臀來(lái)帶動(dòng)它猛地?cái)[起來(lái))
為什么馬蒂斯紅配綠就藝術(shù)，東北棉襖紅配綠就丑哭了
東北棉襖沒(méi)有紅配綠。
你說(shuō)的東北大花布，以前從來(lái)沒(méi)作為衣料使用過(guò)，都是用來(lái)做棉被的。中國(guó)傳統(tǒng)顏色里，注重男紅女綠，臥室里的被子是夫妻共用的，所以才大紅大綠。
這幾年有些人為了標(biāo)新立異，把這個(gè)東西做成衣服，意圖驚世駭俗…………
根本就是無(wú)聊的炒作而已
西方現(xiàn)代藝術(shù)――如何評(píng)價(jià)馬蒂斯畫(huà)作【舞蹈】
《舞蹈》是馬蒂斯藝術(shù)成熟期的作品。畫(huà)面描繪了五個(gè)攜手繞圈瘋狂舞蹈的裸體男女，整個(gè)畫(huà)面色彩非常鮮艷明快，藍(lán)色的天、綠色的地、橙紅膚色的人。馬蒂斯獨(dú)具匠心地把色彩搭配得簡(jiǎn)約而又美妙，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊力，藝術(shù)效果令人賞心悅目。《舞蹈》的畫(huà)面樸實(shí)、明快、和諧，洋溢著原始的質(zhì)樸和狂野，充滿了力量，令人聯(lián)想到遠(yuǎn)古時(shí)期陶罐上那種表現(xiàn)跳舞的原始風(fēng)格的圖形，讓觀者產(chǎn)生無(wú)盡的遐想和對(duì)自由生活的向往。
《舞蹈》這幅圖也最能體現(xiàn)“野獸派”的特點(diǎn)。野獸派（法語(yǔ)：Les Fauves）是20世紀(jì)率先崛起的象征主義畫(huà)派，畫(huà)風(fēng)強(qiáng)烈、用色大膽鮮艷，將印象派的色彩理論與梵高、高更等后印象派的大膽涂色技法推向極致，不再講究透視和明暗、放棄傳統(tǒng)的遠(yuǎn)近比例與明暗法，采用平面化構(gòu)圖、陰影面與物體面的強(qiáng)烈對(duì)比，脫離自然的摹仿?！段璧浮愤@幅圖就是如此，利用藍(lán)色幽遠(yuǎn)、綠色中庸，橙紅色的人跳脫出來(lái)，成為視覺(jué)的焦點(diǎn)和中心。
從他的畫(huà)流出出來(lái)的情緒可以看出，馬蒂斯創(chuàng)造出的世界和諧、寧?kù)o，沒(méi)有對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的疏離和反抗，只有理想的田園，成為靈魂的庇護(hù)所。因此，馬蒂斯的作品具有強(qiáng)烈的裝飾作用，深受廣大藝術(shù)愛(ài)好者的喜愛(ài)。
正如馬蒂斯所說(shuō)，藝術(shù)就像一把安樂(lè)椅，是他畢生貫徹的精神。
