19世紀以后，西方風景油畫占有主導地位，以前是以宗教畫，人物肖像畫為主題。19世紀，是西方風景油畫迎來全盛的時期。各種藝術(shù)流派幾乎同時進行著，相互影響著，呈現(xiàn)一片繁榮的景象。

庚斯博羅為風景油畫的發(fā)展繁榮奠基了不可替代的基礎(chǔ)。當時社會經(jīng)濟繁榮、政治穩(wěn)定、人們的生活水平有了改善。最重要的是，當時文學藝術(shù)得以空前發(fā)展，隨之興起了浪漫主義文學，以歌頌自然，美化家園，人與景物相融合。人們也肯定大自然是真理，是人性最完美的表達方式。在這種思想的沖擊下，英國風景油畫步入了最輝煌的時期，誕生了著名的浪漫主義風景畫派。風景油畫，筆觸得到解放，技法豐富，色彩沖擊力、裝飾性強，符合大眾審美，迎合了市場！風景油畫以精湛的技法，粗糙和細膩的筆觸結(jié)合，色彩豐富變化的關(guān)系，營造了更加寬博的空間層次和細膩豐富的色彩光感。筆觸較宗教，人物畫為主的畫法有了完全不同的改善和變化，使色彩有了厚重，燦爛的感覺。風景油畫的迅速發(fā)展豐富了人們對色彩的認識，和構(gòu)圖的理解。如風景油畫作品中常常把他把色彩和天空直接聯(lián)系起來，認為天空是風景的主要成分，對天空的顏色進行了大膽的嘗試。這樣的處理使得畫面更具有裝飾性，受到市場的青睞。浪漫主義和印象主義繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了決定性的影響。風景油畫同時也開創(chuàng)了，寫生之說，通過寫生使油畫更具掌控力，在創(chuàng)作中把法國式的浪漫與印象主義元素加入進去，深刻地表達的畫家的內(nèi)心世界。達到了主觀和客觀的相結(jié)合，使風景油畫有了“天人合一”的哲學內(nèi)涵。這樣，風景油畫成為了油畫藝術(shù)中的主導地位，都是歷史、社會發(fā)展的決定因素。