舞步輕盈、身腰柔軟、雙臂優(yōu)美、節(jié)奏明快。表演形式很多，有男、女單人舞，單人獨舞，也有雙人舞和集體舞。與維吾爾族舞蹈相比，烏孜別克族舞蹈的手臂動作主要在腰部以上，多為兩步、三步舞，而維吾爾族舞蹈上下都有，且大多為四步舞。

“抖手”、“轉(zhuǎn)手”、“晃手”、“彈指”的運用在烏孜別克舞蹈中最具特色。舞蹈中常用挺胸等方式和眼神的不斷變化，強烈地表現(xiàn)舞蹈所演示的內(nèi)容，以及舞蹈者的心情。木那佳提是傳統(tǒng)民間舞蹈，舞者手腕、腳腕及肩部皆系銅鈴。舞時銅鈴叮當(dāng)作響，氣氛熱烈。常用步法有單腳移步、單腳跺步和單腳蹲步等。手部動作尤為豐富。多為一人表演。

中國舞中維舞指的是？

維吾爾族舞蹈

繼承古代鄂爾渾河流域和天山回鶻族的樂舞傳統(tǒng)，又吸收古西域樂舞的精華，經(jīng)長期發(fā)展和演變，形成具有多種形式和特殊風(fēng)格的舞蹈藝術(shù)，廣泛流傳在新疆維吾爾自治區(qū)各地。

發(fā)展起源

新疆地區(qū)自古就是中、西交通要道，也是古西域樂舞盛行的地方。中原文化及印度、伊朗文化為主，對新疆文化的發(fā)展起過重要的作用，而西域樂舞對中原及其他地區(qū)樂舞，也有深遠(yuǎn)的影響。漢、唐著名的于闐樂、疏勒樂、龜茲樂、高昌樂、伊州樂等都出自新疆境內(nèi)。至今上述地區(qū)依然保持著樂舞風(fēng)習(xí)，流傳各具特色的舞蹈形式。這些舞蹈大多與新疆著名古典音樂套曲木卡姆相結(jié)合，許多小型表演性節(jié)目，多在群眾歡聚娛樂的“麥西來甫”中進行。

維族舞蹈

木卡姆的演奏與麥西來甫的活動，都是新疆的傳統(tǒng)風(fēng)習(xí)，木卡姆使民間音樂規(guī)范化，促進了民間舞蹈的發(fā)展；麥西來甫則給人們提供了學(xué)習(xí)本族、本地區(qū)風(fēng)俗、儀禮，學(xué)習(xí)民間舞蹈和進行即興創(chuàng)作的機會。至今的維吾爾族的舞蹈，又回到了原有基礎(chǔ)上進行表演，維吾爾舞蹈可分為自娛性舞蹈、風(fēng)俗性舞蹈、表演性舞蹈 3類。娛樂和習(xí)俗性舞蹈中也存在表現(xiàn)和宗教信仰的因素。至今在新疆各地民族舞蹈主要有：賽乃姆、納孜爾庫姆、多朗舞、薩瑪舞、夏地亞納、盤子舞、手鼓舞以及其他表演性舞蹈。

風(fēng)格特點

由于新疆南北地區(qū)的自然環(huán)境和經(jīng)濟發(fā)展的不同，使維吾爾族各種舞蹈既有共同的風(fēng)格，又有不同的地區(qū)特色。維吾爾族舞蹈的主要特點是身體各部位的動作同眼神配合傳情達意。 從頭、肩、腰、臂到腳趾都有動作。昂首、挺胸、直腰是體態(tài)的基本特征。通過動、靜的結(jié)合和大、小動作的對比以及移頸、翻腕等裝飾性動作的點綴，形成熱情、豪放、穩(wěn)重、細(xì)膩的風(fēng)格韻味。

其特點還表現(xiàn)在：1、膝部連續(xù)性的微顫或變換動作前瞬間的微顫，使動作柔美，銜接自然。2、旋轉(zhuǎn)快速、多姿和嘎然而止。各種舞蹈形式的旋轉(zhuǎn)，均各具特色，通常在舞蹈的高潮時作競技性旋轉(zhuǎn)。3、音樂伴奏多用切分音、符點節(jié)奏，弱拍處常給以強奏的藝術(shù)處理，用以突出舞蹈的風(fēng)韻和民族色彩。

舞蹈中，從頭、肩、腰、臂、肘、膝、腳都有動作，傳神的眼神更具代表性。還要加上“動脖”、“彈指頭”、“翻腕子”等一系列的小裝飾，更形成了維吾爾族舞蹈的特點。維吾爾族舞蹈大致可分為自娛性舞蹈、禮俗性舞蹈和表演性舞蹈。

偏門的少數(shù)民族舞蹈劇目有哪些？如瓦族，苗族等

藏族 牦牛舞
苗族 蘆笙舞
回族 奔騰
朝鮮族 :農(nóng)樂舞
壯族 火貓舞
彝族 阿細(xì)跳月
鄂倫春族 黑熊搏斗舞
高山族 高山族舞
佤族 :木鼓舞
侗族 踩堂
保安族 扇子舞,斗來舞
瑤族 度戒舞,夫妻跳盤王
水族 跳神
普米族 裹草簾子舞
獨龍族 剽牛舞
哈尼族 白鷴舞
基諾族 大鼓舞